米芾曾说：“石刻不可学，但自书使人刻之，已非己书也，故必须真迹观之，乃得趣”，此话告诫世人，学习书法，当临真迹、墨稿为优，当代很多学者不懂，为何执着于墨迹？
实际上，背后原因非常简单，用王羲之的行书举例，拓本传世的法帖，融合刻刀痕迹，无墨色变化，而王羲之的笔法深厚，意韵悠远，这些优点和特性，需要墨法、笔法和造势等，全面结合，才能展现出来。
除此之外，大多数的拓本，字迹模糊不清，难以参透正确、完备的笔法，不利于学习，正因如此，无论是古代名家，还是现代专家，均不建议临摹拓本。
尤其是“二王”作品，以及他的继承人法帖，用笔精细，碑刻将其删减，所学技艺不纯，可是晋唐距今1000多年，纸张易损，几乎没有精善的墨稿传世。
幸好近期，书法界传来一大喜讯，台北故宫发现谢灵运的唯一真迹——《草书册》，谢灵运乃是王羲之的曾外孙，得其笔法真传，天赋卓越，修身极高，号称“南朝第一才子”，又称“江左第一”。
他曾自述：“天下才共一石，曹子建独得八斗，我得一斗，自古及今共用一斗”，由此可见，谢灵运的学养之深，它也书法创作，增添一定的助力，相比普通书法家的字迹，其法帖典雅、儒和的文人气息更强，质感高级。
正如此帖，后人搜集、整理最妙的18幅手稿，全卷共计1000多字，每幅字帖的字数简短，乃是灵感迸发，或者无意为工之际所写，笔笔自然，字字畅达，尽显魏晋的雅士风度，已达天花板水准，台北故宫列为“镇馆之宝”。
卷中草字古雅质朴、婉转灵动，多用中锋运笔，融合篆隶的圆融感，筋骨沉厚，而血肉流美，可谓雄秀兼具，美到极致，如颜延之所言：“此册玉版飞霞，星辰忽动，玄香起浪，风雨旋来，盖极才人之致”
众所周知，王羲之的笔法，乃是中华书法根基，历朝历代的名家，皆临学其字，从中发迹，若将其掌握，之后遍学诸家，也能轻松上手，虽然他的传世真迹，十分稀少、罕见，但是后人真迹尚存。
并且这幅《草书册》是谢灵运所写，古人笔法秘传，仅有族人、师徒得见，他跟王羲之恶的亲缘更近，最得先辈技艺，字字精妙、标准，墨色润丽，笔画清晰，时常临摹，可以堪透古法，切实提升水准，堪为“必备之作”。
而今，我们对谢灵运《草书册》，进行1：1超高清复刻，推出便携经折装，全卷加入现代字注释，帮助初学者识读，非常适合临摹与欣赏，与原作毫无二致，见此品如见原作，市面独此一家，若您喜欢可点击下方链接一观。
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