启功有 “启功体”，还写过不同风格小行草。1964 年他创作《诗文声律论稿》手稿，1974 年完成。该作品改变对其书法固有印象，有独特魅力。手稿书写风格与 “启功体” 不同，洒脱开阔。笔画有书卷气，部分字迹比 “启功体” 出彩，视觉感受惊艳。手稿十年前完成，记录其探索书法过程，体现对书法美学理解。看到手稿会被魅力打动，感受其才华追求。现在欣赏这小行草作品，品味佳作，感受独特韵味意境。
启功先生的书法，那字形独特得很，又瘦又长，好多人都熟悉得很。在大家伙儿心里呀，这瘦长的风格简直就成了启功书法的标志。你瞧那一个个瘦长的字，立在纸上，挺拔得很，还隐隐约约透着一股坚韧的骨感美，看着就让人忍不住多看几眼。
不过呢，要是有人偶然间看到启功先生那些不像他一贯瘦长风格的字迹，那可真是要惊掉下巴，甚至满心怀疑这是不是启功写的。毕竟，大家印象里启功的字就是瘦长模样嘛。
可实际上呀，这些特别的字迹千真万确是启功先生的，而且还是他用心精心创作出来的。在这些作品里，字的每一笔画都劲道十足，明眼人一看就知道，这绝对出自大家之手。这些作品，就像一把钥匙，打破了大众对启功书法一直以来的传统看法，展现出启功书法自由、奔放，跟平常印象里完全不一样的另一种风格。
启功先生的这些作品可不简单，那是在挑战传统书法美学呢，还摸索出了属于他自己独一无二的艺术风格。从这些作品里，能真真切切地感受到启功先生书法技艺的深厚功底。同时呢，也让我们看到了他在艺术创新这条路上，一直坚持不懈地追求着。看过这些作品之后，我们对启功先生的书法艺术就能有更全面、更深刻的认识啦，也会不由自主地对他的艺术才华和探索精神，从心底里生出一股敬意来。
启功先生留下的《诗文声律论稿》手稿，那可满是浓浓的书卷气，处处透着文人的雅致。单看先生手稿里的用笔，那叫一个讲究。每一笔每一画，都是先生精心琢磨出来的，从运笔到落笔，全是先生下的功夫，制作之细致、工艺之精湛，简直没法挑剔。手稿上的线条，写得流畅又均匀，看一眼，就特别震撼，那种恰到好处的平衡，明明白白地展示出启功先生高超的书法技巧。
再瞧瞧点画之间的关系，更能看出启功先生的深厚功力。那些字的笔画，在先生的妙笔下，彼此巧妙地呼应着，虽说每个字都是独立的个体，可前后字句连在一起，就形成了一种和谐的整体感，读起来，既有流畅的连贯性，又有着内在的逻辑性，一气呵成，毫无阻滞。
启功先生采用竖式书写布局，一个字挨着一个字，清清楚楚的，行距宽窄也恰到好处。这么一布局，整体看上去整洁又大方，不同部分之间还形成了巧妙的视觉对比。看得出来，先生在篇章结构上花了不少心思，就为了让这份手稿更具艺术效果。
好多朋友看过这份手稿之后，都忍不住惊叹。这一笔一划的字迹，实实在在地展现出启功先生登峰造极的书法水平，也让我们看到了，作为一代书法大家，启功先生有着多么深厚的底蕴，又有着怎样独特的艺术见解。
这份字迹有魅力、内涵深邃，吸引欣赏者。启功先生书法功底深厚，在字迹中尽显。能看出他对书法有独到见解与创新精神。见到作品的人，会被美打动、被韵感染。
这幅作品，启功先生花十年精心创作。大家看法不一。对他而言，这是书法艺术上的自我超越，也诠释了中国书法的传统与创新。
