无需多言，今石洋之的名字已经呼之欲出。
这位大名鼎鼎的日本动画导演，在业界称得上一个“异数”。那些失控边缘的镜头，时刻都在怒吼着他独特的暴力美学宣言。
关于他的作品，我们聊过许多——
但关于他的故事，我们还从未谈起。
考眼力时刻！
找找你看过的今石作品
01
眼球过载！
不讲道理的热血和暴力
今石洋之，Trigger（扳机社）的联合创始人之一。
他执导过的神作一箩筐——《天元突破红莲螺岩》《双斩少女》《赛博朋克：边缘行者》《吊带袜天使》《宇宙巡警露露子》......
狂野的变形、逆天的透视、惹眼的大字、混沌的打斗，他的作品总带着一股“暴走族”般的叛逆能量，这种“噱头”元素爆棚的风格美学，让他被称为“颠覆性”的鬼才导演。
这种风格承袭于动画师金田伊功，他是《风之谷》《天空之城》的首席原画师，被宫崎骏称为“原画头”。
上世纪80年代刮起的“金田系”狂潮影响了一大批动画师、漫画师，今石洋之算是当今“金田系”最知名的几位之一。
动画师时期，他的作品延续了金田晚期的风格，线条相对简化，更注重清晰度、现代感、动态张力。
成为导演后，粗犷笔触回归，风格也更加突出。如果非要用一字概括，大概就是“狂”——
线条“狂”。
角色的轮廓线不似常规动画那样工整，像是用马克笔狠狠甩出去般，带着手绘的抖动感。
色彩“狂”。
黑色配荧绿，深紫撞亮粉，就连打斗时的残影都是夸张的橙红色，画面充满了不安定感。
演绎“狂”。
招牌的“今石跑”：身体前倾45度，手臂狂甩，好似下一秒就要扑出屏幕。
角色愤怒时面部走形，开心时牙成锯齿状，不正经时变二头身包子脸，堪称颜艺教科书。
KLK动画截取
KLK动画截取
他用抽帧、残影、速度线、十字光线制造“眼球过载”的特效，将每种情绪推向极致来“耗尽”观众，好似时刻都在挑战动画的物理极限，让人看的肾上腺素飙升。
有时候也真的想喊一句：吵到我眼睛了。
学生时代，今石洋之喜欢画刺激性场景来发泄情绪，久而久之便觉得这是“最能发挥动画力量”的风格。
而这种大胆和张狂，也注定了故事无法落于平庸——
剧情“狂”。
从《双斩少女》中代表阶级和欲望的“衣服之战”、《天元突破》中象征人类不屈精神的“钻头”，到《吊带袜天使》中用美式画风讲日式冷笑话，他用极端热血的少年漫外壳，包裹着成人向的社会隐喻，塑造着独特的暴力美学童话。
而且，他并不局限于手绘。《双斩少女》中他尝试将数字技术和赛璐璐风格融合，《普罗米亚》中将手绘笔触和光效加入3D场景，《宇宙巡警露露子》画集中用数字绘画模拟手绘线条。
#1~#3幅为手绘
#4~#6幅数字绘画
虽然晚年金田也曾探索过二维和三维的结合，但今石洋之在技术演进的支持下更进一步地消除了两者的界限。
在密集炫目的动作场景和极简却更具表现力的静态画面之间，他发展出了自己的“新金田系”风格。
总而言之，你要是喜欢“不讲道理的热血”或“视觉先于大脑”的爽感，今石洋之绝对是你的菜。
如果把普通动画比作开车，今石洋之的作品就是踩着油门冲下悬崖，你永远猜不到那滞空的半秒，他会带给你什么惊喜。
02
天才？怪才？精神病？
1971年，今石洋之出生于日本东京一个中产家庭。小学三年级他看到了剧场版《机动战士高达》，从此生活全部被机甲模型占据。
他会描摹《机动战士高达》的胶片漫画和杂志图，会cos机器人变形把家里撞的乱七八糟，作业本背面也全是机甲画。
上中学后他开始创作漫画，曾以老师为题材取乐，在同学间偷偷流传，还差点引发课堂骚乱。
话虽如此，今石洋之最后还是选择了动画专业电影学，只因喜欢纯粹画画的快感，觉得构思剧情和角色很麻烦。
“当我专注画画时，经常陷入‘光是画帅气画面就很开心’的状态，几乎无暇思考主题表达，一旦要从零构建世界观就容易变得沉闷，这让我深刻认识到了自己的局限。”
那时“金田风格”已经出名，具体的渊源虽已模糊，但唯一明确的是，在他买到《BIRTH》单行本的第二天，笔下的画面就全变成了横向长幅的粗线条和夸张特效。
毕业后，今石洋之一直在GAINAX担任动画师，他会更深入地钻研金田式动态，每次陷入瓶颈都会播放自制的100分钟金田作画集锦，情绪随之高涨后趁势挥笔，循环往复。
入行约一年，为了在片尾字幕占个位置，他硬着头皮接下了卡普空《吸血鬼猎人》OVA的原画。听闻金田伊功招募原画师时，又通过制作人牵线获得了参与《波波罗克罗伊斯》的机会。
面对满屋子的资深画师，自知质量难敌的今石洋之决定靠量取胜，硬啃下了30个镜头，还得到了金田伊功的亲自指导。
也许，世间大才与普通人的差距之一，就是他们总能把自己逼上“绝路”，并在不知不觉中激发出无限潜力。
今石洋之：“那段时间，仿佛倾注了学生时代的全部热情。”
后来《天元突破红莲螺岩》项目启动，今石洋之应征导演，从此声名鹊起。
很多人说今石洋之的运气很好，毕业即加入GAINAX，第一个项目就是《新世纪福音战士》，身边的同事都是庵野秀明、小岛秀夫、中岛一基一类大才。
然而，能与天才为伍之人，又怎可能平庸。
刚加入GAINAX那几年，他抑制不住个人风格，曾擅自画出过很多违反人体工学的原画，
庵野秀明评价：这人要么是天才，要么该送精神病院。
一句话，道明一切。
03
动画界独一份的暴力美学
很难想象，这样外表憨憨的一个人，内里竟如此的热血和跳脱。
今石洋之
他喜欢所有“过火”的事情，爱上“金田系”风格也是如此。
“即使夸张到让人厌烦，也好过普通到没人在意。”
他会在作品中加入黄段子和低俗元素，极尽歌颂反叛精神。
在他眼中，这些和帅气、可爱一样，都是动画的妙趣所在。倒不是真的喜欢黄段子本身，只是喜欢说些不该说的话。
成为导演后，他给自己定了一个目标：绝对不碰原画。要做到专注于导演工作的同时还能保持作品的个人风格。
但原画师出身的他总忍不住亲自动笔，2020年还出版了首部个人画集。
“做导演的时候，会过于执着设计，反而没享受到纯粹作画的乐趣，这次总算画了个痛快。”
就像是一次久违的妥协，那些未能在动画中尽兴挥洒的笔触，在同人志中找到了出口。
但因为对专业的坚持，他在画插画时也会尽量保持动画的风格——注重视觉张力，用线条表现动态美感。
“我刚入行时，既能做原画又能画插画的动画师很少。我心中有‘能画插画的动画师好厉害’的印象，所以画插画时会特别努力。但也要画出让人一看就知道是动画师画的插画。不然觉得无法和专业插画师比肩。”
2009年，今石洋之在提交《天元突破》同人志稿件的途中，获悉了金田伊功去世的消息。
他制作了一本简短《追悼集》，并在后记中写道：“作为和先生毫无渊源的‘伪金田流’，这或许很僭越，但比起沉默，我更想用画笔说声谢谢。”
“虽悲痛欲绝，但沉溺消极绝非金田先生乐见。比起过往的敬仰，未来必将延续这份崇敬——直至永恒。”
那，未来会画些什么呢？
今石洋之的答案是：让欲望和冲动自然流露又能成为商业的作品。
没有宏大虚伪的宣言，只有最诚实的表露。或许正是这种“迎合自己也迎合市场”的“不纯粹”理念，成就了他独一无二的地位：既是颠覆传统的叛逆者，也是最懂动画娱乐的匠人。
当然，未来还是十分让人期待的，毕竟这样的风格，动画界可以说独此一份。
且出道至今从未让我们失望过，从未。
编辑：TXin
-THE END-
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